Mohamed Ifticene

Né le 24 septembre 1943 à Alger, Mohamed Ifticène est une figure de proue dans le cinéma. Issu de l‘éphémère Institut National du Cinéma, ses débuts dans le 7 ème Art balbutiant remontent à 1964. Sa carrière se confond avec la naissance du cinéma en Algérie indépendante.

En 1965, il fait un stage à l’école de Lodz en Pologne. En 1967, il réalise pour le CNC son premier court-métrage Zefef. Puis intègre en avril de l’année en court la RTA. Armé de sa passion pour l’art et d’une volonté affichée contre la médiocrité, il entame un long périple dans les méandres de cette administration minée par les luttes d’intérêts étayées sur une ignorance livrée corps et bien aux tenants des commandes.

Dans ce marécage teinté de couleurs nationales, la rétorsion, l’absurdité et le conformisme régnants dans les geôles de la RTA, n’étouffent pas la détermination du cinéaste. À la différence de ses confrères débauchés par ce qu’ils appellent « les cinéastes directeurs », Ifticène se maintient à la RTA. Et impose progressivement son art et sa manière. En dépit des aléas quotidiens et l’empirisme embaumant l’atmosphère et ses répercussions directes sur les initiatives dignes de foi, Mohamed Ifticène affirme sa priorité pour un cinéma inspiré en phase avec sa société. Il réalise un grand nombre de reportages divers, des documentaires, des pièces de théâtre, et des fictions.

Filmographie

- Institut agronomique (1968)
- Escurial (1968)
- L’inspecteur Tahar contre la souris (1968)
- Le metteur en scène (dramatique d’après Tewfiq El-Hakim 1969)
- Histoire d'un grand peuple (1969)
- La Souris (1969)
- Le sang de l'exil (1970)
- Gorine (1971)
Ce deuxième long-métrage révèle le réalisateur. Cette enquête fiction sur la jeunesse d’Algérie livrée au mirage du mauvais western et des magazines stupides est enlevée avec vivacité, un bonheur presque constant dans la mise en scène, une heureuse et très complice direction d’acteurs (presque tous des gosses) une grande justesse du regard et l’aisance la plus naturelle dans la prise de vue, mobile, astucieuse, attentive aux compositions de l’ombre et de la lumière. Par petites touches précises, qui appuient peu à peu mais qui marquent, le film éclaire la vie des enfants chez eux, miséreux, ou petits bourgeois – un repas servi, avec du vin à table -, à l’école et dans la rue.
Gorine, plus âgé, leur chef de bande ( Gorine = Ringo) roulant à moto, dirige les larcins, règne et « juge » ... L’intelligence c’est justement de ne pas nous faire prendre la place des juges : mais de nous donner les raisons de comprendre, et de nous amener à l’amour des autres plus qu’à la loi ou, si on préfère, à l’esprit plus qu’à la lettre. Les dernières images sont celles de la classe, les coupables absents ; et ces mots au tableau : « Classe du soir : le rôle du cinéma ». Qu’on ne s’y méprenne pas : il n’y a d’autre romantisme dans Gorine que celui, à la fois tendre et cruel, qui appartient à l’enfance, et nulle sensiblerie. En ces années de mobilisation, Gorine est l’unique film arabe où la jeunesse, jouant son jeu nous donne une leçon de vérité.

- Journal d'un jeune travailleur (1972)
- La plus grande richesse (1974)
Ce court-métrage réalisé pour l’Unesco traite de la politique d’enseignement en Algérie.

- Les fusils de la mère Carrar (1975)
- Les marchands de rêves (1977)
- Jalti le gaucher (1980)
Scénario Abdelkader Alloula
Musique Ahmed Malek
Interprètes Laârbi Zekel, Warda Hamitouche, Azzedine Abas, Fadhila Zelmate, Mohammed Aouidi.
A Oran Djalti un jeune adolescent se dispute avec son père et le menace avec un couteau puis s'enfuit dans l'obscurité de la nuit. Il n'ose plus retourner chez lui. Dès lors commence une longue errance qui se terminera par un drame.

- Les rameaux de feu (1983)
Le Grain dans la meule dresse un tableau du monde kabyle à travers une histoire de vendetta à la veille de la colonisation. C’est le roman le plus connu de Malek Ouary. Mohamed Ifticene en a réalisé une adaptation pour le petit écran intitulée Les Rameaux de feu (Alg, 1983).

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